为什么不是伟大一点的狗血情景剧 (第1/5页)

    五月刚立夏的日子，邵逸夫楼内小礼堂的空调不知道要坏到什么时候，吊顶的三瓣叶一时转得凶猛，一时懒散地转着。

    堆积如山的课程跟工作像是投影屏上PPT的段落行数，蚯蚓般密密麻麻卷在一起的字体配合室内的闷热啃噬学子们的精神。继上午李教授的公开课《如何理解现代电影》后，接着下午表演系张教授的公开课《进阶表演》。

    张老教授刚到甲子，颅顶难免稀疏，体态微微发福，肚皮时常在喘气时松弛下来。他说话速度快而稠密，手中的麦克风跟着他独具一格的津味普通话跟欢跃的调子劈里啪啦响，让人听得费神。

    “尼古拉.加夫里诺维奇曾说过，艺术，来源于生活，却又高于生活。”

    “这句话怎么在戏剧表演上诠释呢，首先第一点：你要记住你面对摄影机。摄影机是上帝的镜子，镜子看表不看里，所以你得把内在外露在外表，让上帝透过这面镜子感受到，明白到你的情绪；第二点：你得赋予给你演的角色生活的灵魂。你得把角色演活，让观众知道这个角色是谁，而不是这个演员是谁，这是第二层，也是最重要的要领。同学们，要记住角色是角色，你是你，不要把你展示给观众面前，而是要把角色展示在观众面前。”

    “接着咱来说说什么样是表演。”

    “电影种类可以有很多，其中除了纪录波澜壮阔的历史、远大理想的太空远航，每年最多的，其实是讲述人生的喜乐悲。”

    “喜乐悲这件事不是能依靠电脑特效能做到的，人就是人，不是机器，人是活生生的。所以好的演员不止可以呈现一个人物表象，带动我们到他们活着的感受中。同学们现在听不懂这番话不要紧，你们